下雨年

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      继续啊，这个叫什么什么小姐 并不是很喜欢 而且总感觉“小姐”是个骂人话

·被暴风雨带来的高更和罗宾  

      摄影的部分没有特别特别喜欢的 有的甚至有那种韩国经常表现出来的虚假，浮夸，华丽的讨厌的感觉 有一个还有有点喜欢的，是作者根据儿童的画，布置场景摆拍出来的照片，童真，纯洁又甜蜜   想法非常有意思！：）

      《撒拉比亚茶馆》（石膏装置-回光灯）不错哈，一个布景有桌子和它上面鱼缸 旁边还一大镜子 只是白色的石膏装置 然后用投影把颜色打在上面  模拟鱼缸里的鱼非常逼真 一开始我们完全以为是真的有鱼在里面。人物开始是个影子 在走到镜子里的时候变成人的影象 一个黑色卷发，带眼镜的男人 他在看着自己 过了一会 轻轻的转身间他从镜子里消失了。  还有一个影子走过了鱼缸 配合哗啦的水声所有的鱼消失了 鱼被影子带走了  

      “在各种各样的人的回忆里。茶楼的存在只是像模糊的香水一样。而且，从影象完成的时间上，像现实那样看到的幻影消失了 ”。“茶楼的存在只是像模糊的香水一样”我喜欢这句介绍   在这个作品里时间非常缓慢 喜欢这样的缓慢 因为这就是真实的时间

      一个短片感觉非常春上村树，《陆地家园城市》：移动的人们-数字游牧人     “在这个城市的小旅馆 一个人洗内衣的时候 我想起了很久未见的 我的妻子”

      “他（魔鬼撒旦）在这里看见了最美丽的日落。…………在往后一千年的时间里 他沉迷在宴会和美酒之中”

      摄影机放的很低，最底的字幕放在明亮的地板上看到了很多的倒影 像放在水上：）

       “她在自己的床上醒来了 像昨天 上星期 十年前一样 听着外面交通的噪音 她觉得自己像一艘行驶在无风海上的船”     “那小船永远不会移动”

      “她不会再对地方政客的谎言感到无助（她修造了屋顶）……她不会再上商人甜蜜的诱惑的当（她修建了窗口和庭院）…………她体会到自己比在城市更大了两倍 她周围的空气轻薄的像是会笑出来”

      最后的画面是这个女人在她自己建造的房屋前笑着，“Are you here or there”

      接下来的这一个小故事的开头是像《午夜凶铃》的开头一样，是摄象机对着黑暗的水面：“事情发生了      我一直以为这样残酷的事情不会发生在我身上      但它还是发生了      我的身体变成了两个。”

      “我爷爷的另一个身体从未走出他黑暗的房间   一个棺材埋葬着家里的爷爷    而另一个棺材是空的” 

      在讲述她自己的时候，画面是夜晚从窗口看上海东方明珠  

       最后这个故事是我最喜欢的，关于一个倍受季节交替忧郁症折磨的人  影象也特别喜欢 是冬天都市的雪景  感觉是在拍摄城铁那样的轨道  冬天夜晚的灯光全部是温暖的黄色的  

      “来春天之前这种情况最常见 这时候自杀率也最高 ”

      “但是现在还太早 现在是八月中旬……”

      总之我感觉这人受日本流行文化影响很深啊！ “《陆地家园城市》是由四个小故事组成 作家以在几个地方与人们见面的经历作为基础 制作了虚拟与实际混搭的影象 在作品中有把来来往往的人进行观察和分析的研究员 采访了二流报社通讯员和在孤岛上定居的建造自己乐园的德国女性 对迁居有心理压力的移民者 经受季节性忧郁症的人依次出现了 ……”

      不多说了啊
 

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“蔡美贤和郑贤起利用激光媒体来接近生命体的循环原理或宇宙的秩序，他们的创作从收集和观察脑波、月震、水纹等实际资料开始，用激光富有活力的运动过程展示了时而动感十足、时而似在冥想的视觉效果……”

 “柳翰承说，从这些作品中我们能够看到，年轻一代的韩国艺术家在经过了上世纪80年代的“民众艺术”风潮之后，更积极地在传统与现代间找寻自己的定位，他们不只依附于中国汉文化传统，或者在日本文化的侵袭中摇摆不定，而是想要用自己的奇思妙想来感动观众，更要从亚洲文化圈中找到属于韩国艺术的独立与热情。”

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